The director of photography in contemporary cinematography
Resumo
O presente artigo propõe uma visão atualizada das atribuições do diretor de fotografia desde as contribuições artísticas e narrativas na construção da imagem do filme, a partir do domínio de ferramentas e aparatos técnicos, as relações e impactos das novas tecnologias de colorização digital, a articulação e o diálogo técnico e criativo com o colorista, uma função relativamente nova na timeline da história do cinema agregada ao núcleo de fotografia, a partir do advento da intermediação digital no processo de pós-produção da imagem do filme.
Abstract
This article proposes an updated view of the duties of the director of photography from the artistic and narrative contributions in the construction of the film’s image, from the mastery of technical tools and devices, the relationships and impacts of the new technologies of digital colorization, the articulation and the technical and creative dialogue with the colorist, a relatively new function in the timeline of cinema history added to the cinematography team, from the advent of digital intermediation in the post production process of the film image.
Palavras-chave: Cinema; Direção de Fotografia; Correção de Cor; Colorização; Diretor de Fotografia.
Key-words: Cinema; Cinematography; Color Correction; Color Grading; Director of Photography.
The Actor in the Cinema of Poetry: Displacements of Performance in Maresia
Resumo
Partindo conceito teórico-estético do apresentado em Il cinema di poesia (Pasolini, 1965/1966), este artigo propõe uma releitura autoral sob o ponto de vista da direção de atores e interpretação frente ao modelo clássico de interpretação e examina suas implicações para o trabalho do ator, com foco no regime poético presente no projeto Maresia. Argumenta-se que, ao deslocar o eixo do acontecimento externo para a experiência interior, o Cinema de Poesia altera o estatuto da atuação: o ator deixa de funcionar como centro estabilizador da coerência dramática, típica do paradigma psicológico-realista, para tornar-se corpo-signo atravessado pela enunciação fílmica. Nesse contexto, lacunas psicológicas, opacidade expressiva e descontinuidades passam a operar como procedimentos estéticos. O artigo sistematiza esse deslocamento em quatro vetores de trabalho — corpo atravessado pela linguagem do filme, aceitação de lacunas psicológicas, primazia da presença e corpo como matéria plástica da mise-en-scène — articulando-os ao conceito pasoliniano de “subjetiva indireta livre” e às consequências espectatoriais de uma atuação que não fecha sentidos, mas sustenta zonas de indeterminação.
Abstract
Starting from the theoretical-aesthetic concept presented in Il cinema di poesia (Pasolini, 1965/1966), this article proposes an authorial rereading from the perspective of directing actors and performance in contrast to the classical model of acting. It examines its implications for the actor’s work, focusing on the poetic regime present in the Maresia project. It is argued that by shifting the axis from external events to inner experience, the Cinema of Poetry alters the status of acting: the actor ceases to function as the stabilizing center of dramatic coherence, typical of the psychological-realist paradigm, and instead becomes a sign-body traversed by filmic enunciation. In this context, psychological gaps, expressive opacity, and discontinuities begin to operate as aesthetic procedures. The article systematizes this shift into four working vectors—the body traversed by the language of the film, the acceptance of psychological gaps, the primacy of presence, and the body as plastic material of the mise-en-scène—articulating them with Pasolini’s concept of the “free indirect subjective” and the spectatorial consequences of a performance that does not close off meanings, but rather sustains zones of indeterminacy.
Palavras-chave: Cinema de Poesia; atuação; interpretação; Pasolini; enunciação; direção cinematográfica; mise-en-scène
Key-words: Cinema of Poetry; acting; performance; Pasolini; enunciation; film directing; mise-en-scène.
…
